Sala 205.04

Al término de la Primera Guerra Mundial, el grupo Dadá ensayó nuevas formas de expresión con el objeto de dar respuesta estética a los problemas socioeconómicos y políticos que estaba sufriendo Alemania: el collage, la manipulación y el montaje de fragmentos fotográficos, combinados con elementos tipográficos, dieron como resultado eficaces fotomontajes que funcionaron como herramienta de protesta política. Junto a George Grosz, Raoul Hausmann, Hannah Höch y las vanguardias artísticas soviéticas, el berlinés John Heartfield fue uno de los iniciadores de este lenguaje y una de sus figuras más sobresalientes. En el contexto español, su trabajo influyó de forma decisiva en los fotomontajes realizados por Josep Renau desde los años treinta.

Comprendiendo las posibilidades de expresión y el lenguaje subversivo del nuevo medio, comenzó publicando sus fotomontajes en las cubiertas de los libros de la editorial Malik, y posteriormente en revistas como Neue Jugend, Die Pleite, Die Rote Fahne, AIZ o Die Volks Illustrierte. Comprometido con la lucha del proletariado y la denuncia antifascista, Heartfield deslumbró con unas obras de profundo significado en las que el artista se encontraba lejos de querer sugerir una ilusión de realidad; por el contrario, los fotomontajes mostraban sin disimulo sus procesos de elaboración, de modo que resultaban evidentes las roturas de las fotos y el rastro del recorte con tijeras. El porfolio titulado John Heartfield. 33 Fotomontagen (John Heartfield. 33 fotomontajes) fue publicado seis años después del fallecimiento del autor con el propósito de compilar las piezas más representativas de su combativa trayectoria y darles mayor difusión internacional.