Éxtasis, estatus, estatua

Juan Luis Moraza fundó junto con María Luisa Fernández el colectivo artístico CVA, Comité de Vigilancia Activa, entre 1980 y 1985, vinculado al grupo de artistas de la Nueva Escultura Vasca. José Luis Brea definió su trabajo como un riguroso programa de arqueología de los procesos de producción del sentido, a través del análisis deconstructivo de imágenes sobre la representación de la mujer, la guerra y el conflicto.
Éxtasis, Status, Estatua se sirve de un objeto ordinario para desarrollar una metáfora compleja, a partir del tacón como símbolo de la construcción banal de la femineidad y también como expresión de poder sexual, junto a la alusión fálica del objeto. El propio artista ha detallado: «El título genérico refiere a la etimología de la palabra estatua, en la que convergen el éxtasis
—como posición estática de máximo placer—, el estatus —como lugar preeminente y fijo— y la estatura —elevación adicional con contenidos de dominio y diferencia—. Símbolo, placer y poder se entrelazaban en la posición inaccesible de representación del gozo».
La instalación alude a la importancia de los pedestales en la escultura pública como símbolo de poder. Como aclara Moraza: «Se trataba de un homenaje a Bernini, que tomaba como objeto el tacón, considerado como pequeño dispositivo monumental, como una base mágica que eleva el cuerpo. En aquella serie, miles de tacones de diferentes modelos —desde el pequeño tacón infantil plano, hasta el altísimo y muy fino tacón de aguja— estaban ordenados de acuerdo con una serie ortogonal, reconstruyendo una topografía que evocaba curvas de excitación sexual…». La instalación habla, en definitiva, del acontecer mismo de la escultura: la promiscuidad de sus pedestales prolifera como la expectativa de goce siempre aplazada del fetiche.

Carmen Fernández Aparicio