Gordon Matta-Clark: Vistas a través de lo invisible
Celebrada el 12 mar 1997
Desde comienzos de la década de los setenta y hasta su muerte en 1978, Matta-Clark fue uno de los motores centrales de las actividades artísticas que se desarrollaron en el SoHo de Nueva York, caracterizadas por las propuestas experimentales, orientadas a romper los límites de la definición de la obra de arte y alterar las estructuras establecidas en el mundo artístico, y por la explosión de múltiples medios de expresión artística.
La obra cinematográfica de Matta-Clark se enmarca en un contexto en el que los artistas fueron asumiendo el control de la esfera artística, al tiempo que creaban espacios alternativos (como el nº 98 de Greene Street, en el que trabajaba Matta-Clark) y exploraban nuevos territorios más allá del objeto y de la galería, situando el proceso creativo en el centro de sus preocupaciones. Con piezas como Fire Boy, Pig Roast, Tree Dance, Chinatown, Voyeur y Fresh Air en 1971, Open House, Automation House y Fresh Kill en 1972 y Sauna View y Clockshower en 1973, la cámara se convierte para el artista en un instrumento de experimentación en la línea del film-performance, fórmula en la que el artista ejecuta una acción para la cámara. En 1973 Matta-Clark introduce y transgrede el cuerpo arquitectónico, ejecutando con ayuda de una sierra sus primeros “cortes de edificios” (Pier In/Out en Nueva York, Infraform en Milán y A W-Hole House: roof top atrium and datum cut en Génova) y en 1974 y 1975, con Bingo, Splitting, Day’s end o Conical Intersect, comienza una nueva relación con esas películas-documento registrando el procedimiento de corte aplicado a unas casas típicas de las afueras, y después a una pequeña ciudad norteamericana, restituyendo así en el espacio fílmico la experiencia de esta nueva relación con el espacio.
Con Substrait (1976) y Sous-sols de Paris (1977), Matta-Clark regresa al subsuelo, a la parte inferior de la arquitectura, para explorar los espacios “negativos” de la ciudad. Con sus cortes monumentales de edificios y sus exploraciones cinematográficas en las que el espacio urbano queda en un lugar intermedio, Matta-Clark une en sus últimos trabajos las regiones superiores (del edificio) con las inferiores: las cloacas y el cielo.
Comisariado
Corinne Diserens
Recursos
Gordon Matta-Clark: Vistas a través de lo invisible
Más actividades
Las décadas prodigiosas
Lunes y miércoles, del 18 de marzo al 6 de mayo, 2026 - 18:30 h
El arte español de finales del siglo pasado, marcado por la transición política y la apertura al exterior, logra una cierta normalización que —aunque discutida— refleja una producción diversa, dinámica y llena de tensiones. Este curso quiere ofrecer una mirada general de la época a través de cuestiones como la reflexión sobre los géneros tradicionales, la irrupción de lo fotográfico y lo tecnológico o las nuevas áreas de exploración artística, como el cuerpo y el género.
El programa otorga pues un lugar específico a acontecimientos históricos como la institucionalización del sector, la preponderancia de la cultura popular y la crisis del sida. Esta progresiva relación del arte con lo real —es decir, las funciones y las limitaciones de la actividad artística en el «ahora» — se constituye como el debate conductor de todo el siglo y persiste, además, en el presente.
Mirar de cerca. Píldoras formativas
Del 16 al 26 de marzo, 2026 - Consultar programa
Las colecciones de la Biblioteca y Centro de Documentación del Museo Reina Sofía son accesibles a cualquier persona interesada. Este programa está destinado a facilitar el acceso a estos recursos a través de varios talleres centrados en aspectos clave como el manejo básico del catálogo, las revistas y otras publicaciones seriadas, los archivos, las bases de datos y LaDigitaldelReina.
Este proyecto se desarrolla en el marco de Mirar de cerca, una de las líneas que configuran el programa de mediación Casi libros, enfocado en dar a conocer los fondos de la Biblioteca y Centro de Documentación del Museo y difundir las herramientas especializadas para la investigación en el arte y la creación contemporánea, a través de talleres, cursos y guías temáticas.
Otras movidas: el videoclip
14 MAR 2026
Programa que reúne a subculturas musicales juveniles de mediados de la década de 1980 en el momento de efervescencia del lenguaje del videoclip. Una sesión que trata cómo la música, la fiesta y la noche encierran un profundo deseo de cambio total, reflejado en las experimentaciones formales de estos trabajos. El rock radical vasco de La Polla Records (Juan José Narbona en Txus), Hertzainak (Josu Zabala en Mata a tu viejo) y Kortatu (Tipula Beltza. Sarri, Sarri), con el conflicto terrorista latente (Ramón de Vargas. Canciones vascas), se dan la mano con el punk telúrico e histriónico gallego de Os Resentidos y Antón Reixa en Abdul, videoclip con escenografías de los artistas Menchu Lamas y Antón Patiño, y en Alicia en Galicia Caníbal, histórico videoclip sobre la identidad gallega vista desde la contracultura a partir del tema Galicia caníbal. Cierra la sesión el folklore andaluz en clave humorística y noctámbula de Círculo Vicioso en Temperamento cañí.
Puestas en escena. El vídeo y la performance
13 MAR 2026
—Con la presentación del artista José Ramón Da Cruz
Programa en el que la puesta en escena, la mascarada, el disfraz, el pastiche y la saturación estética sirven de hilo conductor. Regina Álvarez, en un ejercicio pionero y poco reconocido de mirada femenina, estudia a través de la pose la construcción de la feminidad en el cine canónico. Antonio Cano y Pedro Garhel, por su parte, filman una performance para la cámara desarrollada en ARCO 1985, en la que Garhel y Rosa Galindo bailan en torno a esculturas posminimalistas de colores estridentes. José Ramón Da Cruz desarrolla un psicodrama cargado de esteticismo entre una bailarina y una persona de movilidad reducida. Por último, El Hortelano, uno de los pintores icónicos de la movida madrileña, realiza en Koloroa un telediario imposible que, en un español al revés, presenta junto con Ouka Leele y artistas de la época como Ceesepe, Nazario o Jaume Sisa. Un recurso que inspiraría al Almodóvar de Kika (1993).
Orígenes. Vídeo y acción
12 MAR 2026
—Con la presentación de Manuel Palacio, comisario de La imagen sublime. Vídeo de creación en España (1970-1987) y catedrático de Comunicación Audiovisual y Publicidad en la Universidad Carlos III (Madrid), acompañado por Carlota Álvarez Basso, jefa del departamento de Obras Audiovisuales del Museo Reina Sofía entre 1992 y 1999, y Chema González, jefe del departamento de Cine y Nuevos Medios del Museo Reina Sofía.
Programa sobre los orígenes del vídeo vinculado al happening, performance y arte de acción, esto es, a la vida misma. Primera muerte es la primera pieza de videoarte realizada en España, desaparecida durante décadas y recuperada por las comisarias Imma Prieto y Blanca de la Torre en 2010. El Colegio de Arquitectos de Barcelona encarga una conferencia al grupo de vanguardia integrado por los artistas Sílvia Gubern, Jordi Galí, Àngel Jové y Antoni Llena. Estos deciden grabarse en escenas cotidianas de convivencia y, posteriormente, emitirlas durante la conferencia en un monitor de televisión al tiempo que Àngel Jové lee fragmentos de The Naked Lunch de William S. Burroughs y el público es grabado y confrontado con su propia imagen mientras suena Let It Be de The Beatles. Por su parte, en Subsensorial Actions 1 de Muntadas, el artista, con los ojos tapados, experimenta con los sentidos en alusión a acciones somáticas que recuerdan a Vito Acconci o Lygia Clark, pero también al absurdo existencial de Buster Keaton.